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50年前,出厂价4角钱的紫砂壶到顾景舟手里变成

50年前,出厂价4角钱的紫砂壶到顾景舟手里变成3000块!

他是艺术界公认的壶艺泰斗,

身价最高的紫砂艺术大师。

他的作品,脱俗朴雅,仪态纷呈

造型古朴典雅,雄健严谨,

线条流畅和谐,大雅而深意无穷,

散发浓郁的东方之美,

他便是紫砂壶"一代宗师"

--顾景舟。

50年前,出厂价4角钱的紫砂壶到顾景舟手里变成3000块!

顾景舟(1915-1996),原名景洲。别称曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。他在壶艺上的成就极高,技巧精湛,且取材甚广,是近代陶艺家中最有成就的一位,世称"一代宗师"、"壶艺泰斗",作品为海内外各大博物馆、文物馆珍藏。

出身紫砂世家,摔壶摔出的壶艺泰斗

50年前,出厂价4角钱的紫砂壶到顾景舟手里变成3000块!

1915年,顾景舟出生在一户宜兴上袁村的抟壶人家,父亲顾炳荣给他取名"锦洲",后他自改名为"景舟",寓意为竞舟于艺术的海洋。少年时的顾景舟耳读目染,作壶的技艺早已小有名气,一把壶更价值"五斗米"。

早年,他还刚崭露头角,一次在当地茶馆,偶然听到一群茶客在谈论自己做的茶壶。其中,一位资深的老茶客正拿着一把洋桶壶点评,站在一旁的顾景舟,耳听其详。

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顾景舟洋桶壶

老茶客列举顾壶几大不足,说得有鼻子有眼。而一旁听得仔细的顾景舟却早已羞愧得耳根发热,背心冒汗。老茶客说话有些偏激,但评壶观点却还是有些道理的。

一向追求极度完美、容不得半点瑕疵的顾景舟,突然觉得,自己的壶艺功夫还很浅,待改进的地方确实还有很多。于是,他几步上前,从老茶客手中接过茶壶,将茶壶摔得粉碎。

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顾景舟如意仿古壶

在众人回过神,正想要斥责这个不知从哪来的鲁莽少年时,却见男孩不慌不忙行了个礼,说:我就是顾景舟,先生您刚才的话是对的。明天还是这个时辰,我会赔一把新壶给您。说完,顾景舟扬长而去。

这一连串的行为,让众人目瞪口呆。茶馆里老茶客们大多以为"顾景舟"只是某个经验丰富的老名匠的化名,可没想到真人竟只是个孩子,不禁肃然起敬。

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顾景舟制小六方井栏利永藏

一向认真的顾景舟,没有食言,第二天,新壶送来了。只见那把洋桶壶,壶身笔挺,肩胛方正,壶嘴刚劲,风骨凛然,任谁都再挑不出半点瑕疵来。

顾景舟对于壶的苛刻要求,便成了他的人格写照,不论是款式还是质量都力求上乘的态度,被他摔掉了的"瑕疵品"不计其数,而就在这不断毁了重来的过程,就成就了顾景舟壶艺泰斗的名声,因为,凡其出手,必是精品!

"文革"受冷落,仍坚守匠心用心制壶

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1958年,全民炼钢铁的洪流充斥了整个古街深巷。顾景舟所在的紫砂工艺厂也不例外,当时,紫砂厂到处悬挂着这样的横幅:三天学会制作高级工艺品,尽快实现制壶工业化。

"多快好省",是当时的时髦话,而手工制壶已经被公认为"速度太慢"而摒弃于一边。甚至,有人公然提出,要用机械化来替代手工制作紫砂壶。对于纯手制紫砂壶,持有深厚感情的顾景舟,出于心急,不顾形象、毫不忌讳地破口而出:"无知"。然而,一个人的声音是无力的。坚持手工制壶的顾老,受到了大家的排挤与冷落。

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紫砂大师顾景舟先生工作照

随着"文革"的到来,形势日益严峻。一日,顾景舟的工作室门上,出现了一幅醒目的标语:打倒伪保长顾景舟!徒弟们看到了,非常气愤,随即撕了下来。而顾景舟脸色煞白,久久无语。

又一日,顾景舟工作室里,居然出现一幅漫画,一只放壶坯的套缸上,栖息着一只老虎。旁边还有一行歪歪扭扭的打油诗:壶坯进套缸,终日懒洋洋;为何不敢晒太阳,老虎坐在套缸上!无非是形容顾景舟壶做得少,拙劣的创意,包藏着被扭曲的用心。面对这样的指责,顾老虽心痛,但仍在私下里偷偷设计着壶。

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在一张数十年后被发现的纸色泛黄的紫砂壶设计图纸一角,写着这样一行小字:1966年。9.21配制,景舟。说明这期间,顾景舟虽遭到众人的不满,但仍未放弃创作。

由于与领导作对,顾景舟被调入了机械作业的机动车间。无奈的顾景舟,还是去了机动车间,每天埋头工作。一次车床作业,他不慎被一只辘轳击中头部,瞬间血流如注。被送往医院时,经确诊,是脑震荡,躺了半个月,才慢慢康复。

就在这时,广交会传来消息,凡是用"机械化"灌浆制作的紫砂壶,因为渗水,因为失却了艺术个性,而被全部退货。这一铁的事实证明,顾景舟的坚持是对的。他用自己的流血,守护了手艺人的那份尊严。

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顾景舟款 "文革壶"

1968年,紫砂工艺厂接到一笔大宗"水平壶"业务。订户要货甚急,而刚进厂的许多艺徒,尚未掌握以手工来捻壶盖上的"的子"(即壶盖上的钮)的技艺。顾景舟站出来说,"的子"的事,我和汉棠(紫砂艺术大师)包了。

数以千计的水平壶全部由顾景舟把关,此壶后来俗称"文革水平壶"。由于他的把关,这批壶的质量很高,当时出厂价4角钱一把,后来,收藏市场上涨到3000元一把。1973年,"文革"势头已然出现颓萎。国家领导人出国访问又将紫砂作为了国礼。顾景舟更是被厂方召去,接受了制作国礼的重任。

身价最高的壶艺泰斗、一代宗师

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顾景舟做壶60余年,在心摹手追明代、清代、民国诸名家的同时,一改清初以来紫砂壶纤细繁琐、堆砌繁华之气,追求壶体线条的流畅舒展,权衡比例的协调秀美,注重造型的简朴大方,独创出了属于自己,那雄健而严谨、流畅而规矩、古朴而典雅、工精而秀丽的艺术风格,被誉为壶艺泰斗、一代宗师。

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顾景舟制上新桥利永藏

在20世纪40年代就有"寸壶竟有斗米贵"的声誉的他,如今也在不停刷新着中国紫砂壶的拍卖新纪录。在很多人眼里,他的一把壶,是尊严的象征,也是可以升值的财富,就这样,顾景舟成了紫砂壶艺界身价最高的大师。

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顾景舟制松鼠葡萄十头套组茶具

2015秋拍 8960万元成交

如此高的拍卖价格,是有心炒作?还是名副其实?我们无法一概而论,然而,但当我们以纯艺术的眼光,仔细欣赏顾景舟存世不多,却个个经典的美壶时,我们能感受到更多的是一位痴迷于匠人对于自己作品的用心。

▼一组松鼠葡萄十头套组茶具

绝美细节高清图

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一生惜壶如命的顾景舟,将自己的爱,变成了一生永不言弃的执念与恪守,他的素壶,宁可出水芙蓉,不愿镂金错彩,体现了制壶人对于精确度的最高要求。

他带徒弟骂得最多的一句话是"没有规矩,不成方圆"。而对于自己,他曾用三个多月的时间改进一把提梁壶,为的只是让其出水口更顺畅,茶人用着更舒心。他的仿壶,更是到了以假乱真的程度,曾被故宫当作真品珍藏……

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1955年顾景舟与紫砂名艺人朱可心讨论「松鼠葡萄十头套组茶具」的制作工艺

茶壶因茶而生,茶、壶相伴,淡久生香,而胎质细腻、蕴蓄茶香、色调淳朴古雅的紫砂壶,更是茶的最佳配侣。

茶水是细腻,好茶自当配好壶,这是中国人独有的生活情趣,而正是有着像无数个顾景舟这样,拥有将简单的事物,发挥到极致的苛刻匠人,才使得这份闲情雅致成为了难得的艺术,专注的美学!

顾景舟美壶大全

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▼双线竹鼓壶

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以竹为题材,夸张变化成形,壶身塑成主干,竹节简洁有致,中正沉稳。流、把化为新抽嫩枝,动势内酝,生动有力。盖上堆塑屈曲的竹枝为桥形钮,钮下贴塑竹叶纹饰。

▼均玉壶

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此壶为绿泥制成,其色青绿温婉,包浆自然古朴,如石似玉。壶身为圆角方柱体,口呈圆形,短坡颈。曲流、耳把、桥钮、圈足均方中见圆,巧妙延续。圆形盖配以方桥钮,别致精美,大有古意。此壶结构严谨匀称,质地细腻润泽,技艺娴熟老练,构思巧妙。造型深谙方圆和谐之美,沉稳中见灵动,方圆中寓天地,给人一种端庄、宁静的大雅之美,是顾景舟先生的传世精品之作。

▼藏六抽角

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壶身略成扁圆状,由钮、盖、口、身以至圈足皆贯以六棱,线条明析工整,转折合度,筋囊饱满圆润,圆中见方、方中寓圆。此壶成型难度高,造型挺拔有力,做工严谨。

▼此乐壶

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壶身扁圆如鼓,下大上小,盖的亦采扁圆形与夸张的瘦高提梁相互衬映,使整体造型看来既协调又隽永有味。提梁顺壶身较窄的肩部向上渐开,顶部与壶底宽度略同,成倒梯形,和壶身上下对称。

▼仿古如意壶

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壶身似一端正周整的圆扁葫芦,长流的转折呼应重心略向上的环形把,使扁腹向左右延伸,而盖钮巧妙地凸起令壶的重心上移,腹似虚实有通壶显得精实有神,不致扁塌。流、的、把这三点搭配最是高明。

▼高虚扁壶

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▼高腰线提梁壶

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壶身似鼎,以圆弧线条构成,力求浑圆饱满,唯圆柱提梁框出一片正方,虚实相应,更添此壶神韵。壶肩饰以三道圆环,有效地平衡视觉重心。丰厚的流弧度变化极大,显得兴味盎然。

▼供春壶

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取老树瘿为形,树皮斑驳满身,纹理缭绕,以瓜蒂形为盖。泥色黄褐,朴质古拙,壶身轻巧端握舒适,出水流畅。化老丑树瘿为壶,大有返璞归真之意境。

▼井栏壶

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井栏壶周身皆由弧线构成,线条圆融有力,简洁明快。壶身虽圆似方,沉稳而不凝滞。斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把,前后呼应。壶的造型简单却无以增减,再三观之韵味无穷。

▼菱花壶

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采六瓣菱花式造型,桥形盖钮与口、身、圈足协调统一成一只六方菱花,筋囊向口收缩与盖上菱花纹路紧密吻合,毫厘不差。底微内凹。整体制作精细规整,线条简洁流畅,色呈赭红温润雅致,可称佳品。

▼墨泥石瓢壶

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石瓢壶做者虽众,却各有风格。此壶不仅工精艺谨,细腻独道,流、把、的、足搭配恰当、比例合度,造型挺拔精神墨泥色闪耀着青铜光泽,更散发着内敛自省的隽智意味。

▼牛盖莲子壶

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通体散发一股扎实有劲的精神。圆筒身,肩略呈弧形与前伸的流及卷曲的把手无间地衔接,一气贯通。把手卷起活似随时欲扬起的牛尾般生动。壶口与盖各成一环上下密合无缝。

▼秦权壶

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壶形似钟稳重沉着。盖与壶身浑成一体,盖的顺着钟形盖面弧度拱起做桥形钮,流向上微屈力感十足,把则呈大椭圆形,壶底内凹。赭红色泽温和中正,形制朴素敦厚,古雅大方。

▼上新桥壶

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圆扁腹身。肩上带一环,盖口一环,盖中间再一环,如水波荡漾,上有桥形钮立于其中。此壶线条处理得圆润通融。环形把手上塑一平背与盖钮呼应,又似一叶过桥小舟,亦利于提握。

▼雨露天星提梁壶

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直线与弧线交错运用,转折处明快流利。提梁及盖的造型设计突出,形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图,充分掌握雕塑与空间关系的美学概念。壶身丰厚扁圆稳住了上半部飞扬的劲势,流则浑厚有力。远观此壶有如飞鸟于天。

▼鹧鸪提梁壶

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变化提梁的型式及空心盖钮以虚衬实,塑造耐人寻味的效果。壶身成短圆筒状,线条洗练明确,与盖和提梁浑成一体。配以较长的流,更有画龙点睛之妙。

▼子冶石瓢壶

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此壶采上小下大的圆台造型,把则为上大下小的倒三角形,与壶身对应成趣。短直流,桥形盖钮高高拱起,底有三扁圆足。壶身与盖密合无缝,满水后亦不外溢。

▼紫砂壶公冶父壶

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下大上小呈三角形的石瓢形,周身皆以圆弧线条构成,嘴、把、的处处衔接自然流畅,线条利落明确,起承转合交待清楚。下以三圆足支起全身,使壶显得挺括有神,沉静而深伊永。

▼座有兰言壶

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壶体呈扁腹状,直口,短颈,管状流,配环形把。弧状盖,乳钉形盖的中有小孔,底内凹,朱泥色华而不腻。浑圆雅致,有大家风范。一侧刻有「座有兰言]。

▼瓜梨壶

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瓜梨成壶,以蒂为的生动巧妙,壶身为瓜结实丰美,而不流于肥硕,有型有款。浑不似多数以瓜果肖型的作品务求饱满欲破为美,此壶做来令人神清气爽。

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▼小石瓢壶

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壶身及盖钮呈三角形,壶式饱饱厚厚,盖钮则轻巧巧拱起如桥状。直流延壶腹弧度斜向上伸,把则顺壶肩平伸向下弓起,形状非圆非方,前后相应妙趣横生。造型虽简,却更能在质朴中见深厚。

▼云肩如意壶

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造型简炼有致,以细部雕琢刻划加以变化。扁鼓身,直颈,管状流微曲做蓄劲吞吐状,环形把,下有三只鼎状足。肩上堆塑云形图案,壶口与盖圈刻以仿古图形,盖钮成莲花微放状。

顾景舟独家鉴壶秘籍

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1.鉴别紫砂器:第一要了解艺人的手法,一个人有一个手法。经常真品与假品对照;第二看泥色;第三看图案,仿古的东西一般一件东西一个图章款。

2.明代紫砂壶上无图章款,都是刻自己的名字。

3.清代早期壶流里的眼都是一个大眼。几个细密的眼在时代上就晚了。就与民间使用泡茶有关系。

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1983年顾景舟鹧鸪提梁壶

4.乾隆紫砂壶器表纹饰微微凸起,是将调好的泥浆用笔慢慢堆画出来的。泥浆必需研得与墨一样细腻,然后用毛笔画,不足的地方再加加工。

5.陈鸣远生于康熙死于乾隆,在技术上是个了不起的人。

6.紫砂包金漆的东西是在乾隆以后出现的。

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顾景舟大集玉壶

7.加彩凸雕瓜果紫砂壶为乾隆时期的风格。

8.紫砂胎描金漆竹节式壶,为太平天国时期的。

9.紫砂泥料比例的多少决定胎色。

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高腰线三足提梁套壶

10. 20-30年代时顾先生等人在上海做过一批仿紫砂,都不落款。

11.南京、扬州、上海各有一件大彬壶真品,是出土的,它们的风格和泥色都相同,可看出明代紫砂壶的气魄大,胎泥粗。

12.清道光"行有恒堂"款紫砂梅花诗句壶,为假品。此壶底款"蒋贞祥造",蒋贞祥是晚清光绪人,与道光"行有恒堂"款年代不符。

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顾景舟三线咖啡具

13.看了许多陈曼生刻诗的壶,底款多数篆"阿曼陀室",没有写过"陈曼生制",这点应注意。

14.古代人作壶的款时,字头对头流,字尾对着柄。

15. "宣统元年正月元日"款的紫砂壶,壶柄尾部分别有"大生""裕林""迪恩""东溪""寿珍"等名款。这些人都是光绪时人。大生和迪恩是兄弟关系,姓范,一家人都作壶。

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顾景舟十一头提梁壶

16.嘉庆四年款红砂小壶为真品。

17. "松鹤轩"款紫砂壶,为民国时期作品。"松鹤轩"是上海一个铺子的名称。此壶刻字人叫"若水",号叫姚寿铨。

18. "黄玉麟"款紫砂树根式壶是真品,为晚清同治光绪时的。

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顾景舟座有兰言壶

19. "阳羡邵友兰制"款带屉诗句紫砂壶,是真品,清道光年的。

20. "邵元祥"款紫砂大扁壶。邵元祥是明末清初人。此壶是造型硕大,胎泥粗,具有明代风格。但壶身文字为后刻。"适园主人"是谁不清楚。

21. "杨彭年"款描金山水紫砂壶。杨彭年是嘉庆、道光时人。此壶为真品,泥色较标准,胎泥及做的工艺,都具有杨彭年制壶的风格。

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顾景舟制宝菱

22. "志远"款阴阳文紫砂扁方壶。清道光真品。壶底有"茶熟香温"款。

23. "国良"紫砂提梁式过。晚清时作品。国良原名为俞国良,1938年殁,死时60多岁。

24. "邵亮生"款紫砂小扁壶,邵亮生是晚清人。

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顾景舟制九头咏梅茶具

25. "笨岩"款紫砂扁壶,是清同治作品。

26. "味泉"款黑砂竹节式壶,清嘉庆作品。

27. "赦记"款紫砂雷纹螭纽壶,作者是邵权衡,清同治时人。他曾孙现在还在宜兴紫砂厂里工作。

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顾景舟制笑樱壶利永藏

28. "冰心道人"款紫砂刻诗壶。"冰心道人"可能是程寿珍,为清同治时生民国二十几年殁。

29. "康熙年造"款黑砂铜提梁壶,清光绪作品。这类壶宜兴烧好后,到烟台去烧黑。

30. "康熙辛卯年制"款紫砂扁壶,壶盖里有"宜兴紫砂包用"章,"包用"章的出现到清晚期了。

31. "宣统元年"款米色砂小壶,壶柄有"宝鳞"二字,是宣统时工匠姓宗。

32.王南林是清乾隆时艺人,给宫廷里做过御器。

33. "项圣思"款紫砂佛手式杯,"圣思"款紫砂梅花式杯,均为假品。圣思何时人不详。南京博物院有件圣思款桃杯,很精致。

34. "史宝丰造"紫砂堆花小方花盆。是嘉庆、道光时作品。

35.紫砂挂釉器皿从乾隆时开始的。共烧二次,先烧胎,要1000多度。器里挂白釉的东西,挂釉后再烧700多度。

36.清乾隆紫砂画彩山水大笔筒,为典型乾隆作品。底部为避免磨伤,刷一层黑漆。乾隆紫砂笔筒有的器表开小纹片,其原因是原来的胎色不理想,在紫砂胎干后又刷上一层稀的细泥的缘故。

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